ブリリアント・コーナーズ
セロニアス・モンク (p)
ソニー・ロリンズ (ts)（4.を除く）
アーニー・ヘンリー (as)（on 1.2.3.）
クラーク・テリー (tp)（on 5.）
オスカー・ベティフォード (b)（on 1.2.3.）
ポール・チェンバース (b)（on 5.）
マックス・ローチ (ds)（4.を除く）
ソニー・ロリンズ (ts)（4.を除く）
アーニー・ヘンリー (as)（on 1.2.3.）
クラーク・テリー (tp)（on 5.）
オスカー・ベティフォード (b)（on 1.2.3.）
ポール・チェンバース (b)（on 5.）
マックス・ローチ (ds)（4.を除く）
録音 1956年10月9日-12月7日 ニューヨーク
これまた好き嫌いが分かれる作品である。
「セロニアス・ヒム・セルフ」はピアノソロだからまだ許容できた不協和音が、
コンボ全体にいきわたると、このような作品に仕上がる。
ジャズ入門としては、とても推奨できないアルバムである、
さまざまなジャズ・ミュージシャンの名盤を聴いて、
ポール・チェンバースが参加している、
その他いろいろ聴いて、ここへ到達されたい。
受験勉強をしながら聴ける音楽でも、愛を語るバックに流す音楽でも、断じてない。
ただ、フリージャズのようにリズムもハーモニーもなく、
スウィングしないジャズではない。
リーダーが、たとえばマイルスからモンクに変われば、
音楽的個性はこんなにも違ってくるものなのかと、感心する。
５０年前の、ブリリアントなジャズシーンの一端を堪能できる、
今でもまったく色あせない、光り輝く鮮やかなサウンドが満喫できる。
頭の先から足先まで完璧にドレス・アップすれば、
誰でもそれなりに男前になるのだが、
モンクの作品は、ドレス・ダウンでカッコイイ男、
つまり、センス良く着崩す高度な着こなしの男前、のような音楽なのである。
モンクは、決してジャケット写真のような、柔和な顔をしてレコーディングしていたようではなく、
何かひと悶着あったことは、５曲目にポール・チェンバースが入ったことで想像できる、
オスカー・ベティフォードとのあいだに、不協和音があったようである。
「4. アイ・サレンダー、ディア」のみピアノ・ソロで、
これまた秀逸な演奏で、彼は共同作業より独りでいるほうが、より男前なのである。
