アメリカでは鳴かず飛ばずで、やっとイタリア製の西部劇映画で初主演を務める。
その男優がクリント・イーストウッドで、作品が「荒野の用心棒」であった。
イーストウッドは、この作品と、次の「夕陽のガンマン」で、ようやく本国アメリカで認識され、スター街道を歩き始め、今日に至っている。
この「荒野の用心棒」の元ネタが、黒澤明の「用心棒」である。
イーストウッドは、三船敏郎の役を演じて世に出たのである。
「マルタの鷹」を書いたダシール・ハメットという、ハードボイルドの元祖というべき作家がいる。
現実の話に基づいた「赤い収穫」という、作品も遺している。
「マルタ…」以上にこの「赤い収穫」はエンターテイメント要素がはっきり出ていて、非常に楽しめた。
この「赤い収穫」を翻案して作られたのが、「用心棒」。（不覚にも、いままでそれにまったく気づかなかった。）
つまり、「赤い収穫」→「用心棒」→「荒野の用心棒」と受け継がれているのである。
私は「荒野の用心棒」→「赤い収穫」→「用心棒」の順で体験した。
「用心棒」は、本編１１０分と、「七人の侍」より、ぐっと短くなっており、面白さもぎゅっと凝縮されている。
オープニングの「犬」が、この物語の行く末を暗示してくれる。
「風」が見える。
仲代達也と加東大介が怖いのなんのって。
しかししかし、何といっても、桑畑三十郎を演じる三船敏郎である。
殺陣（チャンバラシーン）のリアルさに感心する。
歩く姿だけでも、かっこいい。
私は客観的に歩く自分の姿を見て、そのかっこ悪さに情けなくなるのであるが、三船は違う。
侍はこう歩くというサンプルである。（黒澤は役者の歩き方にも厳しかった。）
走ってもかっこいい。侍はこう走る！侍はこう斬る！
念のために、ことわっておくが、「日本男児は、サムライたれ！」みたいな思想を私はまったく持ち合わせていない。
侍を演らすと、三船は素晴らしいと言いたいだけのことである。
能力もなく、精神性にも乏しいくせに、威張っている男ほど、ダサいものはない。そういう輩が黒澤映画を観ても、多分「男、三船、カッコイイ」としか感じないのだろうなあ。
桑畑三十郎は、このあと「椿三十郎」と名を変えてもう一騒動に関わっていく。
途半ばであるが、私は「七人の侍」「用心棒」「椿三十郎」「赤ひげ」と黒澤明のＤＶＤを買い揃えている。
私のお宝、日本のお宝。高価だけど、おまけ映像も字幕もついて、国宝級だから仕方がない。
